Título original: The outsiders
Nacionalidad: USA
Producción: Geoge Folsey Jr., Aaron Russo, Irvin Russo, Sam Williams
Productora: Warner Bros. Entertainment
Música: Carmine Coppola, Michael Z. Gordon
Montaje: Anne Goursaud
C. Thomas Howell – Ponyboy
Matt Dillon – Dallas
Ralph Macchio – Johnny
Patrick Swayze – Darry
Rob Lowe – Sodapop
Emilio Estévez – Two-Bit
Tom Cruise – Steve
Glenn Withrow – Tim
Susan E Hinton – Enfermera
Diane Lane – Cherry
Leif Garrett – Bob Sheldon
Darren Dalton – Randy
Michelle Meyrink – Marcia
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Rebeldes – The Outsiders – Francis Ford Coppola – Cine y ultraviolencia – Periodismo y CIne el fancine – ÁlvaroGP |
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Rockabillys de buena familia que se truncan en pendencieros por tener tiempo libre para aburrir. No necesitan un empleo porque lo tienen todo. Por eso terminan cruzándose con los «Greasers» y la testosterona hará el resto.
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El «greaser» es un estilo de vida. Lo mismo que vimos, en su día, en la película Grease, que representa la lectura bondadosa de esta peli. Bondadosa o descafeinada. Hace referencia a «grasa» o, en este caso una combinación entre la grasa que llevan encima (por sus trabajos como gasolineros o mecánicos, en permanente contacto con el aceite de los coches) y con medio bote de gomina en el pelo.
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«Cierto» no, «ciertos». Porque al fin y al cabo hablamos de violencia. De ultraviolencia para ser más exactos. En American History X incluye un componente político y racial. Son nazis, (herederos de los principios del Klan, como vimos en El nacimiento de una nación), como en Romper Stomper. Rebeldes no incluye tal matiz. Social sí, político no. ¿Lucha de clases? Tiene cierto tufillo a ello, pero definitivamente no hay componente racial. Al fin y al cabo habla de gente problemática que resuelve sus diferencias como saben: con los puños. Cuando no con el filo de la navaja.
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Se pasarán la película buscándose las cosquillas. Cierto es que, para variar, los malos de la peli serán los Socs. Hace décadas que se instauró el concepto de niño pijo = niño malo y viene siendo desacreditado, insultado, humillado y vejado por la literatura y el cine desde entonces. ¿Hay pijos mmalos? Claro. Y rockers malos, heavis malos, skin malos y mods malos. La maldad no es inherente al clan al que pertenezcas. La maldad la lleva uno por dentro (como Boromir al entrar en Lorien). Claro que hay colectivos más proclives al mal, pero al final quien apuñala, quien veja y quien delinque no es el grupo, es la persona.
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Así pues, en la peli veremos a los Socs siguiendo, incluso persiguiendo a alguno de los greasers.
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Hasta meterse en la mismísima boca del lobo.
Recapitulemos…
Faldas, complejos sociales (por porte de ambos bandos), prejuicios, orgullo, vanidad y miedo por el qué dirán irán conformando la leña que encenderá un fuego que no podrá apagarse solo.
Hasta que llegamos al punto de no retorno.
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Cuando te sientes empujado y sin control sobre tu propio destino. Cuando has tocado fondo. Cuando no te queda nada que perder y solo puedes contraatacar cual alimaña… cuando te aferras al hierro, ¡desperta ferro! Este es el punto de no retorno. Golpes puedes aguantar, y puedes golpear. Pero punzar la carne, empujar, tensarla, sentirla ceder a la punta inmisericorde y deslizar el frío acero entre piel, sangre, vísceras… Es el peligro de tomar las decisiones en caliente y sin ser dueño de uno mismo.
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Eso es lo que le pasará a Johnny cuando acuda a defender a PonyBoy que está a punto de ser ahogado.
No necesitas ser un criminal para cometer un crimen. El pecado de Johnny no fue ser él mismo. Ni estar marcado por un destino fatal. Su pecado fue, en frío, optar por portar una navaja. Cuando se vio contra las cuerdas, arrinconado, recibió una paliza y, cuando empieza a recuperarse, en caliente, ve a su amigo a punto de morir ahogado por la barbarie de la otra pandilla, como decía «en caliente» tira de la navaja y asesta una puñalada fatal al rival.
Si no hubiera llevado navaja nada de esto habría sucedido. Quizás habría podido auxiliar a su amigo, quizás no. Pero usarla le acarreará una penitencia de por vida. Ha matado. Es un niño y ha matado a otra persona. En legítima defensa, en este caso de su amigo. Sí, pero nunca volverá a ser el mismo marcado de por vida en la carne de su víctima.
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Sublime salto en el tiempo. Micro salto. A penas unos minutos, vemos a Johnny tambaleándose sacando la navaja de su bolsillo y aterrizamos en una imagen cenital que nos dice, nos describe todo lo que ha sucedido en los últimos minutos. Segundos que le cambian la vida a quien empuña el arma blanca. Segundos que le arrebatan la vida a quien la encaja en sus entrañas y siente el frío cubriendo su rostro mientras arden sus dedos encharcados en su propia sangre. Estertores, una lágrima, seguro que arrepentimiento por haber sido tan necio, frío, mucho frío, y silencio.
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A partir de ahí: el destierro.
Me fascinan los primeros planos que abundan en esta peli. Casi siempre de pies. Algunos de manos. Un cigarrillo a medio consumir… primeros planos descarnados que ilustran miseria y lo duro que es penar, vagar por esta vida.
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Dallas les porcurará refugio en una iglesia abandonada que solo él conoce. Hasta que pase el peligro. Hasta que la poli se olvide del crimen con un carpetazo y abra otra investigación para investigar el siguiente crimen. Hasta que la pandilla rival salde su deuda sin cebarse con el muchacho.
Cambio de «look», cambio de identidad, para pasar desapercibidos, para diluirse en la sociedad.
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Aquí hará acto de presencia la mejor evasión que jamás haya existido. La lectura. Johnny no sabe leer, pero compra una novela, Lo que el viento se llevó. Sabe que PonyBoy quería leerla. Se la regala y le pide que se la lea en los muchos ratos muertos que les quedan por delante.
De vuelta en casa los hermanos sabrán que PonyBoy se ha metido en un lío, de los gordos, y Dallas les comunicará que están, de momento, a buen recaudo. Toca olvidar a los fugados y lavar la ropa porque viene tormenta.
Los Socs querrán venganza. Quieren venganza. Corre la voz y esta vez no serán las dos pandillas. No. Esta vez las dos comunidades, las dos caras de la moneda, se organizarán para partirse la cara. Sin armas, se pacta, se programa, se deja un período de calma porque la tempestad está a la vuelta de la esquina.
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Esta no es la primera peli de Francis Ford Coppola en el fancine. Antes desfilaron pelis como Dracula de Bram Stoker, Apocalypse Now y El padrino
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