Ficha técnica
Título original: Casablanca
Título: Casablanca
Título: Casablanca
Director: Michael Curtiz
Dirección artística: Carl Jules Weyl
Dirección artística: Carl Jules Weyl
Año: 1942
Nacionalidad: EE.UU.
Producción: Hal B. Wallis
Duración: 102 minutos
Guión: Julius J. Epstein, Philip G. Epstein, Howard Koch, Casey Robinson (Obra de teatro «Todos vienen al Café de Rick» de Murray Burnett y Joan Alison)
Fotografía: Arthur Edeson
Música: Max Steiner
Ficha artística
Humphrey Bogart – Rick Blaine
Ingrid Bergman – Ilsa Lund
Dooley Wilson – Sam
Paul Henreid – Victor Laszlo
Claude Rains – Capitán Louis Renault
Sydney Greenstreet – Sr. Ferrari
Peter Lorre – Sr. Ugarte
Conrad Veidt – Mayor Strasse
Madeleine LeBeau – Yvonne
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| Casablanca – Inspirado por Jorge Magano en Neupic – Cine Bélico – el fancine – ÁlvaroGP el troblogdita |
El pasado 17 de mayo desayuné leyendo un artículo de Jorge Magano en Neupic. Hablaba sobre Casablanca. El artículo se titulaba «La última de Casablanca» y daba un dato en el que no había caído: ha fallecido Madeleine LeBeau, la muchacha que interpreta a Yvonne (novia temporal del Rick de la película) y que, como bien dice Jorge, roba protagonismo al mismísimo Rick cuando termina la emotiva escena de la marsellesa (yo soy uno de esos francófobos que reconoce lo emocionante de esta escena). Hasta ahí poco de interés, pero el dato que aportaba el autor era, cuando menos, curioso, muerta Madeleine LeBeau no queda vivo ningún miembro del reparto. Escalofriante ¿verdad? Ese artículo fue el germen para que yo dedique hoy esta entrada a Casablanca.
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No osaré entrar en materia sin antes mencionar otra película que encarna los valores de la Libertad enfrentando a nazis con demócratas: Evasión o Victoria. Película que, si bien tiene otro registro, el de la aventura y por momentos comedia dentro del cine bélico, entronca con Casablanca en tanto en cuanto hay un enemigo común y, estoy seguro de ello, se inspiró en la que hoy comento para plasmar la Libertad en torno a una canción.
Pero no me puedo resistir. Antes de entrar en materia cinematográfica, como bien me conocéis, tengo que echar el freno de mano para comentar algún que otro aspecto crucial para que entendáis mi interpretación y valoración (ambas buenas) de esta película.
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Ya os he dicho que no soy el primero de los simpatizantes con Francia. Ni el último. No lo soy. De Francia me quedo con sus celtas y con Astérix… con esto y con el museo viviente que es la Normandía en honor a los americanos (y en menor medida ingleses, canadienses, polacos…) caídos en el desembarco y posterior avance hacia Berlín. Parecerá que divago pero sigo dentro del contexto de la película: la resistencia francesa (la verdadera, no la comunista que casi provocó una guerra civil tras la Segunda Guerra Mundial) y su empeño por expulsar a los nazis de la Francia ocupada.
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La marsellesa es la injusticia hecha partitura. El asesinato elevado a melodía. La marsellesa es el mayor canto al odio que haya compuesto persona alguna. Fruto de su época, la Revolución francesa, la marsellesa está preñada de odio, rencor, sangre y violencia. Esa es la marsellesa con la que todos hemos vibrado alguna vez, sobre todo con esta película en la que se erige en símbolo democrático. La verdad es que nació de la revolución, de la anarquía y del asesinato en masa y selectivo. La Marsellesa marcó el compás de su partitura con la guillotina y se proclamó himno para combatir a Austria en plena época revolucionaria.
Pero he aquí que con el paso del tiempo, la falta de conocimientos históricos, la abundancia de incultura, el desconocimiento del francés y la demagogia, la Marsellesa va y se convierte en el himno a la Democracia. Escrita con sangre. Cosas de la vida.
Hecha esta valoración personal y apuntado el origen de este comentario (vía Neupic y Jorge Magano), vuelvo y me sumerjo en la película.
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La película se desarrolla en el Reino Jerifiano liderado por el sultán Mohammed V, en medio de la Segunda Guerra Mundial, en territorio neutral ocupado por la Francia de Vichy. Es curioso que durante este conflicto internacional, el sultán hiciera una tregua con Francia (en pos de su independencia de la mitad de su territorio (la otra mitad era territorio español)) para resistir y aguantar la ocupación francesa (de la parte afín a los nazis). El sultán ayudará a los aliados enviando tropas a Europa y liberando Francia. Y Francia, terminada la guerra y vueltas las aguas a su cauce, expulsará al sultán por promover la resistencia (ahora contra Francia) en pos de la creación de un nuevo estado: Marruecos.
Dentro de este Reino Jerifiano, destaca Casablanca (en donde desembarcarán los aliados para contener a Rommel (si queréis saber más sobre Rommel y demás generales de la época podéis leer Poker de Generales en la Segunda Guerra Mundial – Frente Europeo) y empezar el cuerpo a cuerpo definitivo contra el Afrika Korps.
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Esta es la ciudad, este es el ambiente, estos son los antecedentes y aquí se desarrolla Casablanca. Algo parecido a lo que hoy llamaríamos «un paraíso fiscal» en el que la moralidad no está reñida con la picaresca.
Y es que Rick será nuestro héroe, pero de bueno tiene lo justito.
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Es bueno porque en la cumbre de su «maldad» sabrá doblar el brazo y sumarse a una causa justa. Es bueno porque es el galán de la película. Es el bueno porque ayuda a los verdaderos buenos, al principio a regañadientes y al final por orgullo personal. Por todo esto Rick será el bueno. Sin todo esto nuestro querido Rick sería un sátrapa que ha terminado con sus huesos en medio del desierto y ha levantado un café, o casino, o café de verdad y casino encubierto, para ganarse los cuartos fomentando el juego clandestino. El «Rick’s Café», cuya mayor curiosidad es que nunca se sabrá cuál es su verdadera estructura, forma. Ni hay planos que la definan ni fue nunca un sitio físico único: el Rick’s Café es la suma de tres escenarios diferentes filmados en tres sets de rodaje diferentes, inconexos entre ellos. De ahí el batiburrillo laberíntico y la imposibilidad de darle un cuerpo al todo que es el garito de marras.
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Casablanca es amor y desamor. Es «canallesca» y principios. Rick regenta un cabaret (porque así lo define él mismo) y quiere mantenerse al margen de cuanto suceda a su alrededor. Rick es un veterano de vuelta de todo que ha combatido en Etiopía (Abisinia) contra los fascistas, en España contra los Nacionales y ahora se verá en la encrucijada de enfrentarse, quizás de un modo indirecto a los nazis en Casablanca. Pero para ello tendrá que abrir la caja de Pandora que es su pasado.
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Un pasado que aflorará una y otra vez en la película, flashbacks que nos irán dando las claves para interpretar correctamente a este Rick. Un Rick que siempre se nos aparece en solitario y fumando.
Y todo empezará cuando, mientras saborea las mieles de vivir en un paraíso fiscal, sin verdadera Libertad, pero la justa para que las autoridades hagan la vista gorda a sus trapicheos y su negocio clandestino, cuando como os digo, pasa todo esto, aparezca o mejor decir reaparezca Ilsa Lund. Su gran amor. El amor de su vida. Un amor del que se separará (esto lo vemos en los flashbacks) precipitada e inesperadamente cuando convivían en Paris y los nazis ocuparon Francia.
Se abre un paréntesis de amargo desamor en el que Rick deambulará de aquí para allá hasta terminar en Casablanca. Y allí aparecerá ella. No para reconciliarse ni para reunirse, si no para procuar que Rick medie en su fuga y conseguir un visado de las mismas autoridades que permiten «su sala de juegos secreta».
Para entonces Ilsa estará casada y su marido es uno de los líderes de la resistencia francesa (ya os explicaré en El troblogdita las diferentes resistencias francesas (y no francesas) a lo largo de Europa de la época nazi y sus vínculos (o no) comunistas: porque no es oro todo lo que reluce).
Rick remueve su pasado, sus sentimientos y emociones y se enfrenta a un debate moral. Él se declara neutral (por no decir a las claras que pasa de todo y de todos, que él está la mar de a gusto ganando dinero de estraperlo). Y en estas se encuentra con su amor, casada con otro tipo al que por tendencia natural ha de odiar, pero este tipo es el mismísimo líder de la Resistencia. Algo queda del antiguo amor, algo queda del antiguo romántico y sobre todo algo quedará del antiguo idealista. Pero el tiempo ha pasado. Esas causas las da por perdidas (y de hecho las perdió: en Abisinia ganó Mussolini y en España Franco). Su vida es un eterno deambular de fracaso en fracaso hasta que se ha hecho un hueco en Casablanca. Y ahora tiene que tomar una decisión entre ponerse de perfil y no mezclarse con los problemas de los franceses (él está en Casablanca y ésta era territorio ocupado por Francia (la de Vichy)) o arriesgarlo todo por una causa en la que cree a duras penas (por desdén) y por una persona a la que odia desde sus entrañas porque le ha arrebatado a su amor.
Menudo dilema.
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Dilema al ritmo que pone Sam con su piano… «As time goes by».
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Entre medias tendrás sus acercamientos estratégicos a Ilsa, que sigue enamorada de él, y se le irá endureciendo el corazón hacia su causa y ablandando hacia ella. Yo diría que el peor parado en esta historia es Victor Laszlo. Oscila entre el ingenuo empedernido o el cornudo consentido. Aunque no parece que le importe nada porque él solo se mueve por su ideal: la Resistencia.
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El personaje más simpático es el Capitán Louis Renault. Un gendarme corrupto capaz de negar la evidencia más preclara (como la existencia del juego en Rick’s Cafe) o la impunidad de los nazis que se van apoderando de todos los territorios anexados por la vía diplomática unas veces, por la amenaza otras o por mera intimidación y política de hechos consumados. Esto dará lugar a uno de los mejores finales de la historia del Cine con la archifamosa frase «Louis, pienso que este es el comienzo de una bella amistad».
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Al final Rick se debate entre lo correcto y lo que quiere hacer… y se impone lo primero. Esta obra suya será lo que expíe su presente y su pasado.
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