Productora: The Mirisch Corporation, Metro Goldwyn Mayer
Duración: 126’
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| Los siete magníficos The magnificent seven – Western – Cine del Oeste – el fancine – ÁlvaroGP – el troblogdita |
Escribo desde el cansancio y el hastío.
He tenido bastante con el trailer.
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No es la primera vez que comento en el fancine (mi blog) que el talento de los guionistas está bajo mínimos. Somos testigos de alardes técnicos con nuevos medios que nos dejan boquiabiertos y, en el otro plato de la balanza, nos enfrentamos a guiones que te dejan peor que recibiendo una paliza.
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Dejan mal sabor de boca, dejan la percepción de balas perdidas, de ocasiones desaprovechadas. Tanto dinero y tantos medios, tantos actores y tanta experiencia para no saber rematar un guión en condiciones. Sales del cine con la sensación de que te han tomado el pelo. Sales pensando que se han reído de ti, en tu cara y que encima has pagado por ello.
¿Dónde están los guiones ingeniosos? ¿Dónde están los guionistas que nos atrapaban con sus guiones? ¿Dónde está el cine que nos hacía clavar las uñas en la butaca? Todo eso se ha esfumado a favor de la incapacidad revestida de lo»políticamente correcto»; ha mutado de la interpretación al «cliché interpretativo»; se ha desvanecido la capacidad para crear y nos revolcamos en recrear; hemos dejado de inventar historias para reinventar la Historia a golpe de celuloide.
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No puedo olvidar el comentario del sepulturero al comienzo de la película, cuando Chris quiere ayudar a enterrar a los indios cuyos cuerpos son rechazados en el cementerio por ser eso, indios. Chris se erige en defensor de las causas perdidas y el sepulturero se lava las manos diciendo «siempre he tratado a todos los hombres por igual, como futuros clientes» y se queda tan ancho.
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Goebbles está feliz.
El Ministro para el Cine y la Prensa en la Alemania nazi disfruta cruzando sus botas de piel en la butaca que tiene delante de la suya, recostándose en la que tiene sus posaderas, estira los brazos y los cruza en su nuca… y sonríe. Sonríe como pocas personas sonríen en estos días yendo al cine. Sonríe porque ve que su objetivo ministerial se ha cumplido con creces: toma prestada (o roba) una historia, manipúlala, perviértela, cámbiala a tu antojo y transmítela como auténtica para que la plebe la asuma como veraz. Eso hace el cine de hoy en día y por eso Goebbels disfruta viendo el cine de nuestros días: ni él ni Leni Riefenstahl (tenéis que ver cómo es parodiada en El héroe de Berlín) supieron manipular la conciencia colectiva como lo hace el cine de nuestros días.
Todo esto para no tener que hincar el diente en Los siete magníficos por miedo a revivir los temblores que me han perturbado las dos últimas noches, tras ver el maldito tráiler del remake.
Pero allá voy.
Hablamos de remakes…
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Pues hablemos. Pongamos las cartas sobre la mesa. Los siete magníficos (la original de 1960) también fue un remake, y seguro que a más de uno se le acaba de caer la mandíbula inferior como al genio de la lámpara en Aladino.
Cierto es y justo también que empecemos por ahí, por el origen. Los siete magníficos (la buena) es un remake de Los siete samuráis, una de las mejores películas de todos los tiempos, a cargo del cineasta japonés Akira Kurosawa. Akira Kurosawa nos brindó un western a la japonesa que le sirvió de pasaporte para Hollywood (terminaría en Moscú) haciendo de nuevo aquello que sabía hacer: cine del bueno.
John Sturges vería Los siete samuráis y, tras alucinar, se relamería los labios y se diría a si mismo… «esto es una película del oeste americano, yo puedo adaptarla al cine de Hollywood, puedo darle una pátina de humor socarrón propio del género, puedo cambiar la «tenzone» o tensión narrativa japonesa por la americana y modificar el «tempo» para agilizar la película para los ojos de los occidentales.
Y lo hizo.
Y triunfó.
Pocos remakes soportan la comparación con la obra original.
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Sigo pensando que Los siete samuráis es sencillamente insuperable, pero reconozco que Los siete magníficos son otra joya. Ha sabido aguantar la primera embestida: ser comparada con la primigenia nipona. Ha sabido hacer algo propio de algo ajeno y vendérnosla como original y que nosotros la compremos como tal, aún a sabiendas de sus antecedentes. Ha hecho una banda sonora con Elmer Bernstein que nos acompañará de por vida y que, con solo tres notas al azar, reconocemos en un abrir y cerrar de ojos. Ha sacado todo el jugo interpretativo a cada uno de los actores y ha sabido meter tijeretazos en la película japonesa para aliviar su duración y no generar rechazo en los occidentales: casi 70 minutos menos de película y con un ritmo trepidante (la oriental era mucho más larga y lenta).
John Sturges hizo todo esto y lo hizo sencillamente genial.
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Claro que tuvo ayuda… Yul Brynner, Steve McQueen, Charles Bronson… actores de casta que se comían la cámara con su presencia.
John Sturges, con las ayudas citadas (música, interpretación y un guión original que le sirvió de punto de partida) supo darle al cine la finalidad que tiene éste: entretener. Y lo hizo a lo grande.
Trasladó la injusticia de los ronin sin trabajo en el Japón feudal a bandoleros mejicanos que amenazan a otros mejicanos que no saben ni pueden defenderse. Cambia la Katana por el rifle, y te deja un gran sabor de boca.
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Estos mejicanos se hartan de recibir la visita del pendenciero Calvera y su banda de brivones, reúnen el poco dinero que tienen y envían a tres emisarios a una ciudad fronteriza para intentar contratar mercenarios, pistoleros, que les hagan el trabajo sucio.
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Los siete magníficos
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Me encanta el primer diálogo entre Calvera y Chris, cuando el primero ha visto las mejoras hechas en el pueblo, para protegerlo y dice a Chris: «No me impedirá entrar…» y recibe una respuesta magnífica «son para no dejarle salir«.
En la ciudad darán con Chris Adams, quien hará suya la causa de los mejicanos «me han ofrecido mucho por mi trabajo, pero nunca todo«, por justa y noble. Él será quien se encargue de ir contratando al resto de la banda. Y para ello Sturges nos dará un paseo por un pueblecito americano, de los del Mito de la Frontera de Cooper y nos hará un fabuloso retrato de cada candidato haciendo que deseemos que nunca terminen esos minutos que dura el «casting» de matones.
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Conoceremos al hombre de los nervios de acero y el pulso más firme del oeste. Dicho sea de paso, en mi escena favorita de la película.
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Descartaremos al frágil muchacho que tiene aires de grandeza y no mide sus propias fuerzas.
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Descubriremos al aventurero que pone su pellejo en juego por una buena causa, ayudando a Chris a trasladar el cadáver de dos indios hasta el cementerio.
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Veremos al soldado de fortuna (y afortunado) que alquila cara su pistola para mantener un ritmo de vida frenético.
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Observaremos la fuerza bruta sometida a la razón…
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Y veremos cómo el que ve tesoros escondidos termina comprendiendo que el verdadero tesoro, el valor de su misión es hacer el bien.
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Y reconoceremos al líder que templa todas las personalidades y las encauza hacia un fin predicando con el ejemplo.
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Todo esto trufando el guión con frases legendarias y escenas insuperables. Haciendo honor a Kurosawa y sin desmerecer su obra. Los siete magníficos son cine en puro estado y que se trate de un remake se convierte en mera anécdota. Es de las pocas veces en las que un remake se pone a la altura del original y trasciende incluso más, perdurando en la memoria colectiva cual la obra de arte que es.
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Y todo porque Sturges cumple con su finalidad: entretener.
Tras echar un vistazo rápido al trailer del remake del remake (no se han molestado ni en cambiar el nombre de la película: la han fusilado sin piedad) vemos que Antoine Fuqua cumple con la suya: reescribir la historia. Y no me refiero a «reescribir la historia de esta peli», me refiero a cambiar nuestro pasado, a deshacer la historia del cine (triturándola) y con ella la del Oeste y Occidente. Vuelve a la carga la sobredosis de lo políticamente correcto y allí donde había siete pistoleros propios del lugar, nos planta un circo sin pies ni cabeza con el único objetivo hacer lo mismo que Sturges pero cambiando todo. Ya no tenemos mejicanos atacando a mejicanos porque sería incorrecto. Prima la prensa al celuloide. Priman las redes sociales a los guionistas. Prima borrar de un plumazo el Arte para que se imponga el ridículo.
La historia de los Estados Unidos es la que es y por muchas revisiones y cambios que hagamos no la podremos cambiar. Podremos mejorar la que está por escribirse, pero la escrita, escrita está. Queremos reflejar un crisol de culturas en el cine, porque vende y porque el público de hoy responde a tal crisol, pero lo hacemos trasladando nuestra conciencia colectiva del s.XXI a la del s.XIX. Y eso no funciona. Un indio, un negro, un chino y varios pieles pálidas cabalgando juntos para perseguir a blancos… Ni pies ni cabeza si lo queremos entender con rigor histórico, pero es lo que hay. Y lo que hay es que para reflejar el crisol no basta con escribir la nueva historia correctamente, hay que triturar la pasada y si es a costa de su cine, de su arte, de su literatura o de lo que sea, se hace y se tritura sin contemplaciones.
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Si Los siete magníficos de Sturge es un clásico del Western (como Dos cabalgan juntos y/o El hombre que mató a Liberty Valance), la nueva versión es ñoña (y solo he visto el tráiler) y debería contraindicarse por motivos de salud. Des salud física, moral y pública.
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No niego que hagan una película como la nueva de 2016. Pero habría pedido que no mancillaran la película de 1960, que la respetaran y, por lo menos, la hubieran llamado de otro modo. Pero ya es tarde. La generación Pokemon crecerá pensando en estos siete magníficos como en los únicos y, dentro de un par de décadas Yul Brynner y compañía habrán quedado sepultados en el olvido.
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